Антон Николаев. Зеленый слоник. декабрь, 1999
Режиссер: Светлана
Баскова
В ролях: Сергей Похомов, Александр Маслаев, Владимир
Епифанцев, Анатолий Осмоловский
Продюсер: Олег Мавроматти
Кровь, кровь, кровь. Как
когда-то средневековые художники, поклонявшиеся идеалам гуманизма,
выбирали своей эмблемой человека, наши соотечественники начала века
приняли геометрию в качестве веры, так сегодняшние русские ситуационисты
осеняют свое искусство кровью.
И если
представители западного, более консервативного склада ума, интерпретируют
искусство как высшую точку ремесла, то русские ситуационисты торопятся
выкрикнуть – выхаркать свой кровавый кусок в стремительный поток
вечноменяющейся действительности. И если датские представители новой
киноволны, снимающие "с рук" свое "грязное" кино все-равно занимаются
эстетическими поисками – русские ситуационисты, с головой ныряя в
брутальность стихийного кинопроцесса, отсутствие стилистических тонкостей
восполняют захлестывающей энергетикой, густо замешанной на живой жизненной
фактуре, неартикулированной, но ясно прочитывающейся социальности, пытаясь
в тотальной органичности отыскать камертон сегодняшнего актуального
искусства...
"Зеленый Слоник" – это второй фильм Светланы Басковой –
профессионального художника, в погоне за адекватностью, взявшего в руки
видеокамеру и пригласившего на площадку знакомых художников для участия в
трудноопределяемом действии в духе Арто, в этот кровавый кошмар, которым
мы называем нашу обыденную действительность, когда теряется грань между
ночным мороком и новостями с места военных действий по ТВ.
Этим, наверное,
усиливая актуальность и обусловлен выбор военных в качестве главных
персонажей – невероятно несчастные в начале фильма – сидящие в камере на
гауптвахте – когда, как в действительности Кафки, трудно понять кто у кого
в заложниках – превращающиеся во имя справедливости в кровавых монстров в
конце. Композиция фильма напоминает анатомическую модель общества, если
представить, что она существует наподобие препарированной коровы Домиана
Хирста, где, несмотря на иерархию внутренних органов, все неразрывно
связано.
Привнеся в машинерию съемочного
процесса методы художественного мира, можно сказать, что фильм снят в виде
развернутого во времени перформанса – транс-action, где жестко намеченная
сценарная линия преломляется в реакциях персонажей – конкретных
личностей.
Внутренние
законы ситуационизма антипсихологичны, они не столько враждебны ему,
сколько безразличны. Важнее эмблема – татуировка – знак времени, чем его
внутренний механизм. Предельная обнаженность языковых конструкций –
откровенность доведенная до абсурда, как ни странно рождает образы
совершенного другого, "верхнего" порядка. Погружая главных героев в
кровавую кашу, режиссер ищет границы ужаса и не находит. Видимо в наши дни
для того чтобы вылезти из духовного гетто, надо добираться до дна болота
обыденности, во всей неприглядности последнего откровения Трех Всадников,
чтобы оттолкнувшись рвануться туда – вверх за спасительным глотком
свободы, где существует собственное достоинство и неприкосновенность
внутреннего мира.
Взято с сайта http://tvgallery.ru |
