Сальвадор Дали. Фотография - свободное творчество духа. 1927
Кристальная объективность маленького фотоаппарата —
беспристрастный хрусталик — стекло подлинной поэзии.
Рука человека уже не вмешивается. Хрупкая гармония физики и химии.
Чувствительная пластинка, ловящая самые тонкие детали.
Сама экономичная структура этого точного и совершенного механизма
свидетельствует, что его поэтическая деятельность радостна.
Легкое смещение, едва уловимый наклон, верно угаданное расстояние
— а все затем, чтобы, повинуясь теплым кончикам пальцев и никелированной
пружине, выпорхнули из чистой хрустальной объективности стекла тридцать
шесть новых, исполненных духовности взглядов на мир и сорок импульсов
вдохновения.
Когда рука не вмешивается, дух начинает постигать, что отсутствие
неточных касаний пальцев — благо; вдохновение освобождается от
ремесленного навыка, доверяется только бессознательному расчету механизма.
Новая манера творчества духа — фотография — наведет наконец
необходимый порядок в фазах поэтического производства.
Доверимся новым средствам фантазии — они рождены естественными
объективными смещениями пространств и масштабов. Только придуманное лишено
оригинальности. А чудо свершается с той же непреложной точностью, что и
банковские операции. Дух — дело особое...
Удовлетворимся же чудом, свершенным в мгновение ока: раскроем
глаза и будем, схватывая все на лету, учиться истинному видению. Закрыть
глаза—значит воспринимать отзвуки внешнего мира антипоэтически. Анри Руссо
видел лучше импрессионистов. Вспомним, что они смотрели, полузакрыв глаза,
и ловили лишь музыку объективного, единственно способную просочиться
сквозь их полусмеженные веки.
Вермеер Дельфтский — явление другого рода. В истории видения его
глаза — это случай максимальной честности, не избежавшей, однако,
соблазнов игры света. Ван дер Меер, новый святой Антоний, сохраняет
предмет в неприкосновенности с подлинно фотографическим вдохновением — так
проявляется его смиренная и пылкая деликатность.
Умение видеть — это вообще новая система измерения духовных
пространств. Умение видеть — это нечто вроде изобретения. А есть ли
изобретение безупречнее, чем анестезирующий взгляд четко видящего глаза,
глаза, лишенного ресниц и цейсовских стекол — дистиллированного,
пристального, не затянутого розовой пленкой конъюнктивита.
В наш век, когда живопись все еще топчется в области проб и
ошибок, фотоаппарат мгновенно дает практические результаты. Фотография с
неиссякаемой фантазией осваивает формы новых предметов, которые на
плоскости полотна остаются всего только символами.
Глаз объектива придает очарование холодной белизне умывальника,
передает тягучую дремоту аквариума, проникает в сердцевину хрупких
суставов электроизмерительных приборов— его магия поразительно точна. А в
живописи — иначе, и если ты хочешь изобразить, например, медузу, то тебе
совершенно необходимо нарисовать гитару или арлекина, играющего на
дудочке.
У фотографии — новые возможности, рожденные самой ее природой.
Вспомните фотографию Ман Рея — портрет несчастного Хуана Гриса в
ритме банджо. Задумайтесь над его новой естественнейшей манерой, ведь она
— результат всего-навсего точного технического процесса, результат
лучезарного созидания фотоаппаратом!
О фантазия фотографии! Она удачливее и проворнее мутных процессов
подсознания!
Простое изменение масштабов вызывает необычные ассоциации и
реальные — вы о них и не подозревали! — аналогии.
Четкий портрет орхидеи и разинутая тигриная пасть на фотографии
предстают в интимном единстве, а солнце тысячью бликов играет в анатомии
мышц гортани.
О фотография, ты схватываешь тончайшую, не подвластную контролю
поэзию!
В огромном, блестящем глазу коровы сферически преломляется
уменьшенный светлый пейзаж в духе постконструктивизма — он точен до
пятнышка на небосклоне, где плавают миниатюрные светящиеся облачка.
О новые предметы, с блеском поданные фотоплакатами торговой
рекламы!
Все новенькие механизмы — свежие, как роза, — приносят не
растраченное покуда тепло своего металла в дар весеннему эфиру
фотографического творчества.
О фотография, свободное творчество духа!
Перевод М.Абрамовой и Н.Малиновской
Взято с сайта Reliquarium |
